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22第 22 章（第4页）
弗利斯闻言困惑皱眉，“难道你们中国的乐器，还讲究男女隔离，女的不能弹雄蕊琵琶？”
“不是这个意思。”
钟应出声反驳，怀抱琵琶，语气欣喜又雀跃，“而是南音琵琶延续了唐代的风格，从弹奏方式上和我们现代流行的北派琵琶截然不同，如果这把琵琶现在的主人，学的是北派琵琶的话，弹奏这把雄蕊木兰的难度极高，而且可能达不到想要的效果。”
“作为雄蕊琵琶……”
他说着，将竖抱的琵琶打横，斜抱怀中，如同抱着一把吉他。
“楚先生都是这么弹奏它的。”
南音琵琶，传承古韵，无论是琵琶制式“四象十徽”，还是弹奏方式，都一如唐朝，改变极少。
楚书铭单独演奏琵琶时，选用的是别的琵琶，采用的是大众更愿接受的北琶竖式抱法。
唯独和夫人周婉清一起演奏《木兰辞》，必定会拿起这把雄蕊木兰，恢复南琶横抱的传统，奏出琵琶入唐时相同的古色古香。
钟应从来都是透过照片，去思考楚书铭弹奏的音色。
此时怀抱雄蕊，他随手拨弹，就能演奏出日思夜想的《木兰辞》——
唧唧复唧唧，木兰当户织。
不闻机杼声，唯闻女叹息。
流传了千年的汉乐府，响彻维也纳音乐大厅，每一根弦都颤抖出盛世唐朝的风华。
琵琶声声，演奏的是万里赴戎机的坚定，更是寒光照铁衣的不悔。
钟应的弹奏，去掉了管弦乐器的叨扰，唤醒了一段风卷云涌的回忆。
音乐协会的音乐家、乐评人，听过无数的琵琶曲，还是首次见到像吉他一般的南音琵琶。
视线好奇，又觉得传统的乐器当真神奇，不愧是价值一千万欧的珍品。
弗利斯却盯着那把斜抱的紫檀木琵琶，克制不住灵魂中翻腾的思绪。
直至钟应一曲弹毕，才笑出声来。
“原来这琵琶，就是这么弹的！我还以为、我还以为——”
音乐厅尽是商人豁然开朗的笑声。
好像钟应随性的一首南琶横抱弹法，解决了他多年以来的疑问，令他欣喜若狂。
钟应好奇看他，弗利斯抚住心口，收敛不住笑意。
“抱歉，我想起了过去的一些事。但是我感谢你教会了我另一种琵琶，中国的乐器确实超出了我的想象，也见证了我有多么的无知和狭隘。”
他的话发自真心，笑意灿烂亲切，与之前冷漠浪荡的富商判若两人。
“弗利斯先生，我想知道您所知道的一切。”
钟应抱着琵琶站起来，走到舞台边缘，居高临下，肯定的说道，“您一定认识这把雄蕊琵琶的主人。”
弗利斯笑着看他，不再像曾经做的那样故意岔开话题。
“你果然非常懂这琵琶，知道它应该怎样正确的弹奏，所以你说过的故事，应该也是真的。”
“我当然愿意告诉你，我知道的一切。”
这位商人的视线真挚，似乎在平复情绪，“但是很遗憾，我认识的琵琶主人已经去世了很多年。”
钟应并不意外。
1942年，楚书铭已年余三十，如今去世多年也在他们预料之中。
可弗利斯笑容忧伤，又有着如释负重的叹息。
“他死在1944年，毛特豪森集中营。”
作者有话要说：前面没有解释南琶演奏方式，是因为这里会详细写到，它像弹奏吉他一样横抱斜抱弹奏，具体演奏姿势可见《韩熙载夜宴图》，用拨子弹奏，逐渐改为手指。
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