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第 3 章（第1页）

歌剧一般以歌唱为主，并综合了乐器、舞蹈、诗歌等艺术为一体。

歌剧涉及到方方面面，需要极强的专业知识和丰富的艺术素养。

绘里此前从未接触过这方面，在没有办法改变自己本身条件的时候，即便她向系统借贷了积分，也只能在她的阅历范围内，被技能加以辅助。

比如，绘里写剧本，基本上就是将故事编出来交给宝冢部，再由宝冢部自己找相关的人才将故事改编成歌剧呈现在舞台上。

毕竟绘里对乐器舞蹈是一窍不通，完全没有了解的。

高中的歌剧没有那么多的限制，不要求场景宏大的正歌剧和大歌剧，这些只在校庆和多校交流会等重要节日、重要场合出现。

平时的演出都是以轻歌剧为主。

编剧同样也是罗贝莉亚女子学院的学生。

作为樱兰的学生绘里的剧本能被采用还是因为她走了天草红绪的后门，直接将稿子递到了她那里。

绘里的任务就是保证她写的人物人设出彩，剧情逻辑通畅有新意，能迎合罗贝莉亚这群学生观众的爱好。

开学后，绘里收到了天草红绪的邀请，观看了不少场宝冢部演出的舞台剧。

无论表演、歌声、歌词、音乐都非常的有感染力，舞台布景和服道化也是精美十足。

毕竟都是一群不差钱的大小姐，才艺出众的不知凡几，这些当然要呈现出最好的。

绘里看过的这几场舞台剧，中心内容大致可总结为公主历险记、贵族女子的爱情故事、勇者冒险、女王登基记的故事梗概，以及一些名著节选改编。

基本上都是弘扬女性的优点，核心是为了表达少女至上。

可能是樱兰这部漫画是早期的作品，故事中的时间线也很靠前，一些新鲜的梗还没来得及流行起来。

比起《樱兰》浪漫中带着搞笑的主题，之后的作者显然更喜欢赚取观众的眼泪。

往后那一部部精彩绝伦的火爆漫画，作者的故事刻画的一个比一个接地府，刀起来也是一个比一个狠。

越是人气高的角色，越是要在对方心上插刀。

死挚友、死学生、死同伴、死亲人屡见不鲜，甚至有些不做人的漫画家还能画出主角团团灭这样的阴间剧情。

观众是一边哭得嗷嗷直叫要给作者寄刀片，一边又更加疯狂地给这些角色花钱。

这让绘里明白，一个有魅力的角色，不仅要长的好看，还得有丰富的人设和遗憾的人生才能在众多墙头中占有一席之地，被大家牢牢记住。

这样，富婆们为这些纸片人花起钱来才会毫不手软。