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“小津安二郎呀。”
“啊?他谁呀?”
“不是吧?你连他都不知道?”
“好姐姐,给说说呗。”
“也好,这个镜头的手法,小津安二郎用的很出名……”
王誉这个新晋导演率领的临时剧组,迎来了两位贵客,干姐姐还有那金锁。
咱干姐姐是一点儿也不见外,但毕竟现在的这个剧组没她什么事情,于是乎,她就拉着金锁一起在不远处观摩。
陈老师是熟人,当然也就过去聊聊,另外,老余也跟着过去了。
看了王誉的几个镜头之后,飞红姐就讲了这么个RB人名出来。
其实,专业人士一听就知道这说的是谁,这位小津安二郎是RB电影大师,而且,就镜头手法而言,还确实是这样的。
即,摄影机的镜头固定,而演员的走位是进入镜头再走出镜头,也就是镜头不追着演员。
这种手法的代表作就是《东京物语》,此片问世之后在欧洲引起很大反响,不少欧洲的电影大师远渡重洋到RB学习。
金锁也算是科班出身,但她学的是表演,对于导演方面的知识就了解不多了,而且,她对拍戏很积极,上学就一般般了。
“那这样的镜头有什么好处呢?”金锁像个好奇宝宝。
飞红姐一笑,“方便讲故事。”
这话,金锁听的是似懂非懂。
就好像那部电影《东京物语》,‘物语’这个日文就是中文‘故事’的意思,当镜头就只是定在那里,而人物进出,这样就自然产生了一种,物是人非、时光流逝的感觉。
王誉用在这里,不就是在讲李寻欢与铁传甲从关外回来嘛。
一句台词都不用,这一小段故事就讲完了。
其实《多情剑客无情剑》的第一章,王誉直说写的最好,其中就有许多景物描写,整个文笔浑然天成。
现在,他所用的镜头,以天地为画布,以山、雪、松,栗马、蓝氅、灰衣为颜料,在他的能力范围内,最大限度的还原了原作。
陈老师听了不住的点头,又赞了王誉几句,更觉得王誉这个临时导演非常靠谱了。
老余这家伙抓耳挠腮的也插不进去话,干脆又回到老王这边。
“老王,你姐姐挺懂啊。”
“不是,老余你这话什么意思?”
“啊?”
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