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胡珊妮在这个“刀刀工作室”干了半年,参与了七部抗战剧。
胡珊妮总结了这七步抗战剧的特点,总的来说有三点:
一是名字都几乎和武器有关。
什么“神箭”,“枪在膛上”,“神枪行动”,“双枪老大”等等,恨不得一看就知道是要端着武器去打架的。
二是人物关系和剧情都不统一。
十天半个月出的剧本有多经不起推敲就不用说了,他们这么多人写一部剧,每个人的想法和写法都不同,哪怕有霸刀刀提供的大纲,人设和对话也是割裂的。男女主角常常在这一集圣母光环高照,下一集就冷酷无情,全靠无意义的对话和“打打打打”的动作戏推动剧情。
至于自己写了些什么?不好意思,写的人自己都不知道。
三是速度快,除了要求快,什么都不求。
和霸刀刀长期合作的制作方是专门做这个类型剧的,道具服装演员剧组人员全部是一套班子,就住在魔都城郊某个专门拍民国片和抗战片的影视城里。
他们几乎是连轴转,这一部拍完了休息很短的时间就继续下一步,所有人马和道具都不需要再筹备,这个休息的期间就用来找本子,决定接下来拍什么。
霸刀刀编写全剧的能力胡珊妮没看到,但“看人下菜”的本事是真的强。
他每次都能精准的找到剧组的“痛点”,写出来的大纲和分集只要是花钱的场面和剧情一律没有,主角用的武器不是暗器就是手枪,炮火连天是没有的,基本是在敌后当游击队,要么就是城里当“特工”,这样的剧情和内容拍摄起来不需要大的爆破,也不需要经常转场景,大家都省钱。
胡珊妮跟着一群刚入行的菜鸟,在霸刀刀的“教导”下没日没夜的写了半年,到最后自己都写吐了,见到“鬼子”两个字就生理性恶心,再加上原本说好的署名权一点都沾到,一个月工资也只加了五百,便一气之下辞职了。
等她辞职以后,她才从和她一起辞职的同事那里知道,这个“霸刀刀”是出了名的喜欢压榨新人,虽然冠着编剧的名,但已经很久没有自己写过东西了。
靠着他有署名作品,霸刀刀能接到一些小公司的剧本活儿,然后他就用“署名权”吊着人,把分集包给这些新人编剧写,一旦影视方有意见或者新人提要求,他就把人辞了,再换一批新人。
他甚至不和新人签合同,到月工资倒是不拖欠,发的还是现金,这样不需要买保险。
胡珊妮在离职的同事那里被恶心到了,再找“编剧助理”的活儿时就长了个心眼,尽力去找那些愿意签合同、有成熟作品,也愿意带新人的编剧“老师”。
只是这样的工作难找,知名的编剧都有自己的固定团队,带的新人不是自己的学生就是熟人,就像之前广告公司的那位老前辈说的一样,这一行的“壁垒”很坚固,不是轻易能击穿的。
辗转在好几个不靠谱的单位“锻炼”过后,胡珊妮硬生生从一个刚出社会的腼腆妹子,被磋磨成了一个对社会充满戒备的惊弓之鸟。
她浑浑噩噩快干了两年,还只是个底层枪手级别,活儿是干了一大堆,能排到前五位的署名都没有,自己闲暇时候写的原创剧本,更是一个都没推出去。
到后来,倒是因为帮忙老东家,为那个广告公司写了个校园微电影的短剧本,成功被一家影视公司面上了。
就这样,胡珊妮终于在一家相对“正规”的公司里扎了根。
“开剧本会。”
新入职后的第二个礼拜,公司的剧本策划艾丽匆匆进入办公室,敲了敲办公室的门。
胡珊妮抱着记事本,和一群同事们进了公司的会议室。
这家公司规模不大,制作的影视剧都是以小制作的青春偶像剧和偶像剧为主,剧本策划打开ppt,拿出这次要改编的作品,开始了会议。
“情况你们也了解了,公司买了《替身少女》。这本是创梦言情大神冰若梦的早期作品,粉丝众多。公司下阶段的重心要全部改编这本《替身少女》上。”
艾丽目光扫过所有人,尤其是在胡珊妮身上多停留了几秒,“你们之中有新人,我再解释一次。为公司改写剧本属于职务创作,你们写的剧本,版权、著作权等都归公司所有,属于公司财产,你们仅有署名权。”
胡珊妮明白这是对她说的。
因为她一直没放弃写原创剧本的梦,所以在面试时问过剧本策划艾丽,问她如果独立创作的剧本被公司用了,能不能版权归她这样的问题。
在介绍过一些基本情况后,每个编剧助理都被发了一本《替身少女》,要求他们回去仔细研读,并且交出自己读完以后的读后感和改编思路上来。
这还是胡珊妮第一次经历这种从头开始的过程。
她之前当枪手的工作室基本都是已经把活儿接好了,大纲和分集都出了,他们只要按照工作室负责人的要求写就行了。
至于前期的讨论、策划、头脑风暴等等流程,那是一概没有的。
胡珊妮怀着既忐忑又期待的心情,小心翼翼地从艾丽的手里领过了那本崭新的《替身少女》。
只见书的封面上赫然写着“言情天后冰若梦成名作品”云云,腰封上还写着四五个知名作家的联名推荐。
大神,成名作,联名推荐……
每一个关键词似乎都预示了,她的新工作会有个美好的开局。
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