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第226章 个人看法(第1页)

杨明松口气:“看来钱叔出国深造一年没白去,这要搁以前,这话您是说不出口的。”钱见宸摆摆手:“行了,说说你看法吧。”杨明琢磨一下:“您得先告诉我,他们打算拿出什么物品出来?准备出多少钱再买下?我好估摸他们真正实力如何。”钱见宸探身过去:“齐白石两幅,徐悲鸿一幅,还有两幅刘海粟作品。这是其中一个已经沟通过的,具体多少钱回购,还没确定。”杨明撇撇嘴:“刘海粟撂地水平作品,也拿出来丢人现眼,可见此人是个不识货的,你说这几人作品,我现在都懒得收。”钱见宸叹息道:“我其实也明白,但这几人现在名气大,作品被体制内很多人收藏。这大佬家庭八辈土包子,他觉得这些人名气大,作品肯定值钱。我以前也曾疑惑过徐悲鸿作品,这次出去学习后才彻底明白,他的画除了素描算不错外,其他都是四不像作品,最多算营造画,和艺术根本不沾边儿。”杨明呵呵一笑:“钱叔,快讲讲什么是营造画,这我还第一次听说。”钱见宸微微一笑:“一家之言,听了别传出去,人家可是被体制内认可的大画家,说人闲话容易引起宣传部门针对。先说我认为什么是营造画,大部分以被动态度创作出的作品,呈现出来效果我称其为营造画,以主动精神达成作品,才会出现创造可能性。可以这么说……开国后,我们的文化艺术,基本处于被动的营造状态。为改造现状,提高效率,甚至为了追赶世界,命题营造画大批量出现,代表人物就是徐悲鸿和刘海粟。这两位都试图融汇中西,算早期的改新人物。但想要中西通达,必须要求精神上和修养上精通中西文化,并且要达到相当高度。但很明显,这两位对于传统文化上的理解与掌握相对是欠缺的。对西方艺术的认知和接受也是狭隘的。徐悲鸿的人物画,对内只欣赏到任伯年,虽然他也收藏了(八十七神仙卷)这样的佳作,但他的格调气质,远没有企及这个高度。其他的论四王四僧,古代山水的透视比例,根本就是隔靴搔痒之论。由此可见,他对华夏古代绘画的原理,还没有搞懂。我这次去国外学习才知道,他对西方的马蒂斯,毕加索等现代派画家,在形象上的夸张变形不理解,无认知,甚至是抵触排斥。呈现出来的个人好恶,以及认知的局限性可见一斑。他过于关注绘画的社会性,尤其是在特殊年代,使得他所代表的写实主义有了广阔的用武之地。愚公移山,田横五百士等大型创作应运而生。他这作为,影响了后来搞主题创作大批画家,也就是常被提起的徐蒋体系。我倒不是说写实大制作不好,但是我看到他们大部分作品,都是迎合,矫情,炫耀成份居多,很难有艺术的真诚与质朴。再加上宣传与鼓吹,着重强调社会属性和政治属性,都是一些高大上的吹捧营造,越来越背离艺术的宗旨。徐的花鸟,山水,也因为困于物象局限,很难有淋漓尽致的表现,过于重视造型,而忽略了笔墨的发挥,笔头好像被捆绑住了一样。他的奔马也远没有李公麟,赵子昂那样的精气神,更没有达到徐文长墨驴那般无拘神韵。画面缺了超脱物象的达观与胸襟,画作不是光有造型与笔墨就可以的,深厚的修养才是画家出好作品不二法门。不过徐的素描还是可圈可点的,颇有西方古典主义韵味,也吸收了华夏传统线描气质,画面典雅,干净,比同时期画家素描作品格调高很多。你说刘海粟作品是地摊儿货,这点我早就认同。他的作品,画面杂,乱,脏,枯,浑,阴。他写了很多关于中西艺术比较论述,我感觉他大话连篇,侃侃而谈。一放到他自己画面里,就完全走了样,根本看不到他说的什么,名震日本,声播欧美的档次来。他对于色彩,笔墨,章法,物象结构的控制能力很低,他所追求的层次感,韵味感,高尚感在画面里很难兑现。就是他一直炫耀的十上黄山大泼彩,也是浑浊寡味,让人大跌眼镜。以我的审美水平来看,完全是你说的那句话,流于地摊货水准。说实话,他们大名都是本人和宣传部门合力营造出的结果,什么教育第一人,什么画马画黄山第一人。他们两人所谓的江湖夙怨,风月旧事,名望等等,都成了脱离艺术本体,只论名望的营造方式。再说说齐白石和张大千,我认为这两人也是营造的结果,你看他们作品久了,会有种不过尔尔之感,却……不能宣之于口。你想想,近现代华夏画家,有几个能被世界认知的,更不用说当代了。当然,说这么多,都是我个人看法。”杨明叹息道:“钱叔厉害,出国回来感觉您开朗了很多,您说的我赞成。我跟着朱伯伯学习了一阵子,知道华夏画作是以书法为基础画的。民国前,所有大画家,无一不是书法大家。他们画作是用书法笔意画出来的,可是你看现今所谓画家作品,都是握笔描出来的,一对比,意境差的太远,这和他们书法水平不值一提有很大关系。我近来不:()杨明实录:从穿越八十年代开始

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