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吉恩凯利（第1页）

凡妮莎和吉恩凯利一起吃了顿饭。

两个人聊了米高梅即将出品的电影《一个美国人在巴黎》，他将出演这部电影的男主角。这是一部典型的歌舞片。

该片的导演文森特·明奈利就是朱迪加兰的丈夫。两人在1945年结婚。不过此时两人的感情已经出现裂痕，曾经在《万花锦绣》拍摄的时候，朱迪加兰的状态就受到了这段婚姻的影响，整个人变得有些疯癫。

《一个美国人在巴黎》会在法国实拍，这是一个浪漫喜剧爱情故事。讲的是一个在巴黎生活的美国人爱上一个商店的售货员，但这个女孩和他的好友有了婚约，最后好友看到他们之间产生了真爱后，和女方解除婚约，成全了他们。

这个故事乍一听有些俗套，并没有打动凡妮莎。这是一个太过普通的爆米花爱情喜剧，凡妮莎觉得没有什么思想深度。但是吉恩凯利告诉她，他试图在这部电影中探讨新的舞蹈形式。

他也厌烦了好莱坞老歌舞片的浮夸和剧情割裂的风格，希望进行创新。

虽然好莱坞是制片人中心制，制片人才是总揽大权的人。但凡事都有意外，一个真正巨星同样

可以操控整个剧组的走向，或许是《万花锦绣》中强烈控制欲的导演带来的糟糕的合作体验。吉

恩凯利在这个新的电影中，选择了好莱坞的三流制片人阿瑟弗里德和并未成名的导演文森特·明奈利。

文森特·明奈利在和朱迪加兰结婚后，外界对他的印象就只是朱迪加兰的丈夫。他的成就完全无法和朱迪加兰相比。

而且吉恩凯利选择的女主角，是一个完完全全的新人，一个法国女舞者莱斯利·卡伦，她在舞台表演的时候被吉恩凯利一眼相中，她的清新脱俗的气质征服了凯利，所以凯利坚定的选择了她来当自己的女主角。尽管她从未有过任何表演经验。但她有很强的舞蹈功底。

吉恩凯利拿出几页剧本，递给凡妮莎，说：“如果你想试试的话，下星期一带着你的策划案来公司，具体的面试时间我们会再通知你。”

凡妮莎回家后仔细地了这个片段。这个片段的内容是男二号在对男主介绍自己女友的场景。当时两个人正在饭店吃饭，男二激动的告诉男主自己和那个女孩的相识经历，并且介绍了这个女孩的性格，想要把这个好消息分享给男主。

他用一切美好的词语来形容女主，语言充满激情。而男主显得没太有兴趣，只是冷漠的应答了几句。

但是，这个剧本里只有一段对话，没有标明任何提示。也就是说，凡妮莎不知道他们的要求。

她必须要需要自己思考在哪里添加舞蹈内容。

究竟把这段舞蹈嵌在哪里比较合适？是嵌在男二第一次和女主相遇，还是嵌在女主的介绍之中？

这时，她还在继续准备《萨巴达万岁》的前期工作。定下马龙白兰度作为男主角后，卡赞开始继续物色其他演员。约翰在写这个剧本的时候，代入的女演员是拉娜特纳。拉娜特纳是一个非常漂亮的美国女演员，她的五官玲珑剔透，眉梢眼角都非常精细，卡赞认为她的气质中有强悍的一面。拉娜特纳当时经常出演蛇蝎美人，她具有野心勃勃的气场。2

虽然拍的是墨西哥电影，但他们选用的，却是清一色的白人演员，进行化妆，打扮成墨西哥人的模样。

因为当时好莱坞拍异域电影，从来都不用其他种族的演员。

那段时间，荧幕上往往都是，白种人演印第安人，白种人演黑人，白种人演华人，白种人演日本人。1936年，华裔女星黄柳霜曾经希望出演根据赛珍珠原著《大地》改编的电影，饰演其中的女一号，赛珍珠是个亲华的作家，在中国遭受日本侵略的时候来中国进行过国际援助。但是，这个角色最终被德国女演员露易丝·雷娜夺去，只因为她是白种人。并且，她还凭借这个角色获得了1937年的奥斯卡最佳女主角。3

在好莱坞，没有人觉得这是一件荒谬的事。尽管这件事本身就很荒诞。好莱坞对于其他肤色和种族的演员的排斥，令人觉得心惊又可怖。

卡赞是土耳其人，他当然看不惯这样的现实，但是他也对此毫无办法。从一个普通的小助理最终闯到现在的二线导演，卡赞一路付出了太多的努力。如果他要选择墨西哥人来演员，那么最后的结果很可能就是口碑和票房双扑街，面临被好莱坞踢出去的风险。

而他赌不起。所以，他尽管觉得这种电影很虚假，但他依然只能选白种人演员进行出演。

拉娜特纳看过剧本之后婉拒，认为女主的角色和自己的形象不太合适。此时马龙白兰度还未成名，而她却在好莱坞工作多年，有了一定的名气。她并不觉得这部电影会有好的成就。玛丽莲梦露此时已经从痛苦中恢复过来，她离开了医院，继续为自己的事业奔波努力。她和马龙白兰度关系非常亲密，她希望能够出演该片的女主角，但卡赞认为她的气质太过柔媚，没有坚毅的一面，不符合人物形象。

于是，卡赞只好再找其他女演员进行试镜。比如刚成名的简皮特斯。

简·皮特斯在1946年被选为俄亥俄州的选美小姐，之后来到好莱坞发展。她只在电影中当过配角，还没有当过主角。此前寂寂无名，但是她的眉眼有些类似拉娜特纳，宽厚的下颌角显得比拉娜的气质要淳朴坚毅。4

最终，卡赞决定由新人女演员简皮特斯出演片中的女主角。

凡妮莎一边在忙女演员的试镜，一边继续思考该如何构思《一个美国人在巴黎》这个片段的舞蹈设计。她着眼于整部电影，这个故事的基调是典型的浪漫爱情喜剧，整体的舞蹈应该以欢快明乐为主。

在吉利凯恩给的这一页剧本，女主只从对话中出场，如果要添加舞蹈，可能只能是男二和男主在跳舞。但这没有什么剧情的美感，也不能推动剧情的发展。

凡妮莎想起，这个女演员是法国的舞者。她忽然有了灵感，如果让女主在他们的介绍中以舞蹈的形式出场，把舞蹈的风格和她的性格结合在一起，会不会有好的效果？

如果女主角的出场舞蹈非常惊艳，那么这样也能对电影整体有推动意义，这就能让观众信服为什么女主能够同时得到男主和男二的爱。

她开始沿着这个方向思考。

女主单纯、热情、活泼而时尚，那么就可以用一些比较青春洋溢的舞步衬托她的性格，舞步上未必要全部以芭蕾舞蹈为主。虽然过去的歌舞片都以芭蕾为主，但芭蕾舞太过古典，女主的性格却比较摩登，可以添加一些现代舞和爵士的动作，让舞蹈的整体显得更加欢乐而时尚。

在跟着卡赞工作的时间，凡妮莎意识到电影是一个整体，所有的元素都是为了剧情服务。不要让剧情来贴合自己的设计，而应该主动让自己的设计符合剧情的发展，符合故事的节奏。男二介绍女主的台词一共有五句话，可以让每句话都搭配一小段舞蹈，这样既能形成和谐的节奏，也能为电影增添诗意。