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媒体（第1页）

媒体

影视传播媒体，主要收入来源是广告。投放广告的商家关心的是自己广告的受众多少和范围，于是就有了电视节目的收视率。广告商投放广告，便会依据平台收视率。于是电视台每部戏的播出便成了台领导要求的硬性指标。

一些雷剧、神剧、狗血剧便应运而生，电视观众永远是一些闲杂人员。要么就是以“80后”“90后”为主体的一些年轻人，他们的口味在追求明星偶像，还有当下社会热点话题。电视台在拼命迎合受众群体的口味，于是他们在选择购买制作方的片子时，便加强追随口味和偶像明星的阵容。

明星就那么几个，各路制片方为自己的戏能有收视率抢明星，抢来夺去，明星的价格随行就市，一路飙高得吓人。投资方的预算，从几年前的每集几十万元，疯涨到一百多万、二百多万，个别被称为大戏的达到了三百多万，一部能放上台面，被称为大戏的几十集戏，投资高达过亿。这种投入的戏并不鲜见。

没有钱大手笔投入的，便在重口味的故事情节上“下功夫”，手撕鬼子、手榴弹炸飞机，一支箭比机枪大炮威力还要凶猛，人物成了符号，主人公已经不说人话了，抗日英雄壮士永远穿着奇装异服，女抗日英雄渐渐多了起来。这些人物，要么衣着鲜亮，甚至着露肚脐装已经充斥着电视屏幕了。这些奇怪的人物

，打着抗日的旗号，干着神才能做出来的惊天伟业。电视台的收视率有了保证，这类戏在电视台播出一路绿灯，这就鼓励制作单位如法炮制，你强我更强，你雷我更雷。

除了神剧、雷剧之外，还有一类剧为狗血剧。不知何时，家长里短的戏成了收视率保障的主流，先是夫妻矛盾重重，吵来吵去，后来双方父母也加入进来，甚至小姑子、小叔子、同学、七姑八姨都加入到了家庭的矛盾大军。先是夫妻那点事，后来扩大成民族的一场混战，故事一开篇，便矛盾重重，随着故事的进展，主人公们已经人脑子打出狗脑子来了。一时间电视屏幕里乌烟瘴气，从头吵到尾，家庭中任何一件事都能构置出矛盾，从床上吵到床下，从法庭吵到国外，花样翻新，困惑不断，整个民族变成了一个窝里斗的战场，锅碗瓢盆、汽车楼房都成为矛盾的对象。不吵不热闹，不闹不吵收视率上不去，于是所有家庭戏都要争来吵去。

许多演员拍完一部戏，手捂胸口说了一句：“妈呀，累死我了！”然后订一张去国外某岛的机票度假去了。这些演员说：再不度假都快被剧情憋闷死了，不死也得癌症了。拍戏的演员是这种心情，看戏的人呢？

任何一个观众，都有窥视欲望，讲述别人家长里短，吵来闹去，显示出自己的同情之心，也感受到了自己生活的优越感

，这也成了部分观众爱看这些戏的原因。

放大的家庭矛盾，毫无理由的争执争吵，让人们的内心积累了太多的难受和难忍，美好和希望已经远离了我们的生活。洪洞县里没好人。

不知何时，文艺作品的引领作用已经远离了我们。各家电视台的结果是收视率，购片的目的就是为了收视率，收视率成了市场的导向。为了收视率，制片投资公司昧着良心投入雷剧、神剧、狗血剧的制作洪流之中，一时间狼烟四起，真假莫辨。

连续几年，我们很难看到一部抒发情怀，讲述民族精神的真正有力量的好戏了。有人戏说：我们那么能杀鬼子，抗日为何又用了十几年时间？如果是真实的，我们的民族为什么又出了那么多汉奸？抗战戏一时间成了活人演的游戏，主角永远神力无边，法力超强。鬼子永远是玩偶、道具、呆头鹅，让人砍来杀去，没有前因和后果，没有历史背景，更没有人物，有的只是比比皆是的狗血情节。

造成目前的结果，由谁来负责？不是这些戏的出品方，而是我们的播出平台。是播出购戏导向出了差错，欲望保障了收视率，流失的是人们的信仰和价值观。

电视台要生存，如何生存？电视台是国家的，每年政府的投入也不是一笔小数目，电视台创收本身并没有错，如果放弃了底线去创收，为了让职工们的腰包金满银满，让

一些腐败领导把电视台当成自己敛财的大树而丧失了底线，这个责任又该由谁来负？

社会在发展，文艺战线更需要发展。文艺是引领我们民族前进的旗帜，旗帜倒下了，或偏离了正确的前进方向，我们前行的目标和方向又在哪里？

许多人热衷于美剧和好莱坞的戏，我们细看这些剧，展示的都是强大的美国精神。这种强大，让国民有一种安全感和自豪感。再看我们所谓的为市场炮制出的一些戏，压抑、丑恶，没有底线，争来斗去就是为了眼前的一点蝇头小利，鼠目寸光，胸无大志。

当美国同行把目光瞄准了外太空，设想了第五空间的大宇宙思维之后，我们的同行还在挖空心思地炮制着我们的人性恶，让亲人之间互相撕咬，为点遗产，为了杯水之间的家庭琐事喋喋不休。看美国同行的创作观和人性观，我们应该感到悲哀和脸红。

希望我们的同行们，放弃眼前的蝇头小利，把情怀装在心间，让我们的作品从大处着眼，希望和未来并存，把人世间美好的情愫，根植于我们的笔下，让人性之大美竞相开放！