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第65章（第2页）

顾怀予没有声音。

旁边的医生似乎拉了拉他，只是换来他更加恼怒的声音：

“拉什么拉，不和他说清楚他以为这些都是儿戏，自己身体怎么样自己心里怎么会没数，说了多少次了还不听医嘱，后面上假肢了要是发力不正确受苦的也只会是他。”

他这话一出，房间之中窸窸窣窣的动作声都消失了，只留下他带着恼怒的声音。

纪施薇没有再继续听下去，她重新回到了石桌旁。

屋内的声音又大了些，韩医生的怒火似乎又加剧了一些，纪施薇不愿再听，还是转身回到了副楼的正门。

正门口的池边平台上放置了遮阳篷和几张桌椅，纪施薇带着书坐到了池子边，随手翻阅起自己刚刚拿的《聆听音乐》。

这本书她读书的时候就学过，但是那时候只是当作门功课去按照应试的标准来对待，但此时在脱离数年之后再拿起，却是感觉有一丝的怀念以及感慨。

她直到现在都还能想起这门课的老师上课时候手舞足蹈的模样，也能想起当时书本上密密麻麻的笔记，但是当她更加深入地去回忆的时候，却已经很难想起当时的景象。

那些大学时候的回忆正在一幕幕随着时间的流逝而消失。

只是那些过往，那些当时觉得平常的生活，都组成了现在的她。

纪施薇翻开书本，按照自己的记忆去翻找。

她想找那些墙之内的人。

她曾经不止一次听到过业界关于“正统西方音乐史基本上无视了女性作曲家”的这个观点。

现在想来，她虽然在读书时候就通过书本了解到过克拉拉·舒曼，也知道路易斯·法仑克、范妮·门德尔松这些在历史上的女性音乐家。

甚至于，她也练习过她们所做的曲目，但是相对于男性作曲家名字下方那些恢宏的人生介绍，她们的人生介绍似乎少得可怜。

甚至那些的最后永远都会加上那一句：她们嫁给了谁，并且与那人共同生下了多少个孩子。

她们在尝试去发挥自己才能，虽然被世俗阻碍，甚至被自己的父亲、丈夫阻止，但是她们依旧在历史当中留下了她们的存在。

不同出版社的刊印有所不一样，但是在书的角落，纪施薇终究还是找到了她想找的那一栏：女性作曲家在哪里？

在那一处角落之中，她终究再一次看到了范妮。门德尔松的父亲，那一位被称为“抒情风景画大师”雅各布·门德尔松的父亲，对自己的女儿说出的话：

“你必须变得更加稳重和镇定，为你自己真正的职业做好准备，一个年轻女性唯一的职业——做一个家庭主妇。”

历史压在每一个人身上都是沉痛的，而世俗伦理压在每一位女性身上，都是偏见。

短短的几行字，几页的曲谱，是她们曾经抗争过的痕迹。

女性的创作者，无论在哪个时代、无论在哪个国家，她们身上的光彩都往往会被忽略。