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第十章 学习（第4页）
他的对比很有味道。
比方说包世宏、三宝和三个小偷在宾馆是邻居，在这里，旅馆是一个隐形的空间交叉点，但是这两条线索的主角都并不自知！
通过这样的场景设置，这些有趣的场景都呈现在观众面前：老大道哥对着墙画寺庙的地图，详细研究者偷翡翠的方案，而包世宏和三宝在墙的另一边也在把地图钉到墙上，这样的场景不仅看起来让人忍俊不禁，而且时刻吊着观众的心。
当然，这个不是他原创的，盖·里奇在《偷抢拐骗》里面也是这么设置的！
宁昊真的在模仿盖里奇，包括镜头切换方式…
而且他很重视演员本身，而不是限定的剧本！
就是，他很乐意在现场跟演员讨论台词，有哪句他要觉得不合适了，就会停机跟演员讨论…
当然，他也很有脾气！
大部分时候，是因为制片方或者现场工作人员的疏忽，比方说制片组没有备外伤药，工作人员出现小的失误…
很少因为演员发火！
大概也知道跟演员较劲没意思…
导演在片场大发雷霆，拂袖而去后会怎样？
能怎么样？
最终还是会回来！
据说诺兰导演刚到好莱坞的时候，有一次现场拍摄，大发雷霆，然后发现没人管他，只好偷偷跑回现场继续拍…
需要耐心，还需要树立自己的权威…
不能让演员对你畏惧，但必须要让大家都听你的！
首先在做人尺度上，就很难！
更难的是必须保持旺盛的精力——宁昊导演绝对是剧组睡得最晚，起得最早的那个…
吕潇然在跟哈士奇交流：
“所以，好剧本、好故事仅仅是电影的一个开端。是否是部好电影，起决定作用的还是导演能力。”
“对，这就跟说书人一样。同样的故事，水平低的人说会满场瞌睡，水平高的人说就会满场喝彩。”
“…你现在还觉得导演的功底不重要吗？”
一部电影，导演的审美特别重要，他决定所有视觉上的元素，比如镜头的选择、摄影机角度、灯光、滤镜的使用、光学效果、构图、摄影机的运动以及剪辑。
有时候，导演还需要决定服装、布景以及外景。
还有最重要的一点——给演员导戏。
这个需要演员的“彻底放松”，依靠的就是演员对导演的完全信任。
一旦演员对导演的安排有质疑，或认为人物动机、反应不对，都必然不可能带来好的表演。
很难的…
“但我觉得宁昊有一点做的不好！”
“哟？哪里做的不够好？”
“他太依赖自然光了！”
“…但这个电影还是偏写实的啊，自然光没什么不对…你居然知道光线对电影的影响？”
吕潇然有点小惊讶，他真没想到哈士奇居然还能注意到光线问题…
“别误会，我就是发现剧组没有专业的灯光师，都是摄影组兼任的…”，！
气恢宏；全球有很多群戏大师，亚洲比较出名的就是黑泽明，亚洲之外则更多。
宁昊当然比不上这些大师，但他却可以用对比讽刺来促进人物特色的分明，简单的对立冲突塑造人物形象…
他的对比很有味道。
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